Le 7 juillet 2026, Matthieu Blazy a réuni au Grand Palais l’un des premiers rangs les plus scrutés de la Haute Couture Week parisienne. Entre Pedro Pascal en total look blanc décontracté et Alexa Demie de retour sur les bancs de la mode après une longue absence, le défilé Chanel automne-hiver 2026-2027 a transformé une simple présentation de vêtements en événement people à part entière. Le mélange des générations et des univers, du cinéma d’auteur aux séries à succès, explique en grande partie ce déferlement d’attention.
À retenir
- Quel secret caché dans les archives de Gabrielle Chanel a inspiré cette collection spectaculaire ?
- Après quatre ans d’absence, pourquoi le retour d’Alexa Demie a-t-il créé autant de buzz au premier rang ?
- Comment une maison de couture parisienne fait-elle dialoguer trois générations de célébrités en une seule rangée ?
Un casting de stars digne d’un tapis rouge
Alexa Demie a créé la surprise. L’actrice a fait son retour au premier rang après une absence de quatre ans, dans une robe noire décolletée, complétée par des escarpins noirs à bout rond et une robe halter noire ornée d’une broche. Un choix minimaliste que plusieurs observateurs ont salué : dans cette foule de motifs et de paillettes, son approche épurée a permis à son style effortless de ressortir davantage.
Pedro Pascal, lui, a opté pour la sobriété assumée. L’acteur portait un ensemble entièrement blanc, rehaussé d’un pull rayé posé sur les épaules pour une touche nautique, avec une montre Chanel Boy.Friend en accessoire final. Il était accompagné de sa sœur Lux Pascal, dont le look texturé signé Chanel Fall 2026 apportait une belle dimension malgré son poids apparent.
Autour d’eux gravitait une constellation de silhouettes toutes plus marquantes les unes que les autres. Lupita Nyong’o, fraîche émoulue de la première mondiale de son dernier film, brillait dans une robe pailletée issue de la collection automne 2026 de Chanel. Teyana Taylor a fait sensation avec un « smoking canadien » en denim bleu qui s’est révélé entièrement recouvert de sequins. Tilda Swinton, habituée des surprises stylistiques chez Chanel, a opté pour une robe rayée graphique de la collection Resort 2027, portée en transparence, loin de la période tweed qui l’a longtemps caractérisée. Et puis il y a eu ce moment presque historique : Catherine Deneuve, monument du cinéma français, assistait à son tout premier défilé Chanel, vêtue d’un haut recouvert de sequins rouges et accompagnée d’un mini sac flap.
La liste des invités donne une idée de l’ampleur du rassemblement : Michelle Yeoh, Elizabeth Debicki, Charlotte Casiraghi dans une version très casual d’elle-même, Sarah Pidgeon, Zhang Zifeng, Vanessa Paradis, Paloma Elsesser et l’athlète Dina Asher-Smith complétaient ce tableau. Rarement un premier rang aura autant mélangé cinéma, sport, musique et aristocratie monégasque en une seule rangée de sièges.
Derrière le glamour, un conte de fées cousu main
Ce déploiement de stars ne doit rien au hasard : il répond à une mise en scène pensée comme un livre qui s’ouvre. Ce mardi 7 juillet, Matthieu Blazy donnait rendez-vous au Grand Palais pour dévoiler sa collection haute couture automne-hiver 2026-2027, teasée quelques jours plus tôt par un film d’animation signé de l’artiste Karlotta Freier. Le décor plongeait littéralement les invités dans un livre pour enfants. Fleurs aux proportions démesurées, chaises suspendues au plafond et décors défiant les lois de la gravité évoquaient autant le conte populaire que l’imaginaire d’Alice au pays des merveilles.
Baptisée « Gaby and the Beanstalk », la collection puise directement dans les archives personnelles de la fondatrice de la maison. Blazy s’est inspiré d’un voyage dans la bibliothèque personnelle de Gabrielle Chanel, où il est tombé sur un recueil de contes classiques, Les Fées, de Charles Perrault. Le résultat va bien au-delà du simple clin d’œil esthétique. Chaque vêtement est conçu comme un récit en soi, avec des notes cachées, des doublures en soie peinte, des breloques, des chaussures où grimpent des vignes, des minaudières en forme d’ours et des boutons narratifs cousus dans les habits, des détails qui n’appartiennent qu’à celle ou celui qui les porte.
Sur le podium, cette poésie textile se traduisait par des pièces spectaculaires. Blazy a poursuivi son usage généreux de fleurs brodées et de plumes, avec des robes arborant d’imposantes collerettes de plumes rouges et turquoise, tandis que les vestes affichaient des perlages complexes au niveau du col. En tant que styliste, je trouve ce niveau de narration rarement atteint en haute couture : on n’habille plus seulement un corps, on raconte une histoire à celui qui portera la pièce, parfois des années plus tard.
Pourquoi cette rangée de sièges a autant fait parler
Trois éléments expliquent l’emballement autour de ce premier rang précis. D’abord, la rareté : voir Alexa Demie ressortir de sa réserve habituelle après quatre ans d’absence constitue en soi un événement pour ses admirateurs. Ensuite, le contraste des styles, entre la sobriété calculée de Pedro Pascal et l’exubérance de Teyana Taylor, offre un contenu visuel parfait pour les réseaux sociaux, où chaque tenue devient un sujet de comparaison. Enfin, la dimension symbolique : la présence de Catherine Deneuve à son premier défilé Chanel, aux côtés d’une génération plus jeune comme Zhang Zifeng ou Sarah Pidgeon, illustre la capacité de la maison à faire dialoguer plusieurs générations de notoriété sous un même toit.
Il y a aussi un détail plus prosaïque mais révélateur de l’envers du glamour parisien. Une vidéo montrait l’ensemble du public s’éventer, car ces bâtiments historiques parisiens, aussi somptueux soient-ils, manquent cruellement de ventilation et de climatisation. Un rappel utile que même dans les événements les plus léchés, le prestige visuel n’empêche pas l’inconfort bien réel, surtout quand des collections d’hiver en tweed sont présentées en plein été.
Ce paradoxe résume assez bien l’exercice de la haute couture contemporaine : des tenues pensées pour les frimas, portées sous une chaleur écrasante, par des invités qui doivent malgré tout paraître impeccables devant les objectifs. La prochaine fois que vous verrez une photo de front row parfaitement posée, gardez en tête que derrière l’éventail discret glissé dans un sac, il y a souvent une salle à trente degrés et des stars qui tiennent bon pour l’image.
Source : numero.com